‘El amante de Lady Chatterley’ da nueva vida a la novela

To rescatar un libro de su condición de remate final es un objetivo noble, y Laure de Clermont-Tonnerre lo ha logrado con su reflexiva y radiantemente carnal adaptación de DH Lawrence el amante de lady chatterley, un libro que muchas personas creen conocer aunque nunca lo hayan leído. Revelación completa: tampoco lo he leído, pero ahora lo haré, dada la complejidad, la ambición y la belleza de la película de Clermont-Tonnerre. El cuadro es, en algunos lugares, un poco decoroso; ubicado en una finca en la campiña inglesa, es hermoso de ver, lo que siempre resalta el viejo Obra maestra de teatro alarma: ¿esto se ve bien solo porque este hermoso paisaje es imposible de arruinar? (La cinematografía es del veterano DP Benoît Delhomme, y es brillante pase lo que pase, al igual que el vestuario de Emma Fryer). es una película, bastante sexualmente explícita, que está alcanzando por algo en lugar de encogerse. En un mundo donde siempre parece que retrocedemos, donde la negativa y el miedo siempre son más fáciles que decir sí, Clermont-Tonnerre y sus actores luchan por la audacia. Si las ideas de Lawrence eran radicales, ya veces impopulares, a fines de la década de 1920, todavía pueden inquietarnos hoy, y tal vez debamos inquietarnos.

emma corrin (espléndido, recientemente, como el joven Princesa Diana en La corona) interpreta a Connie Reid, una joven adinerada que acaba de casarse con un barón, Clifford Chatterley interpretado por Matthew Duckett. Eso significa que se ha casado bien y que es lo suficientemente feliz con su nuevo marido, que está a punto de irse a la guerra. Pero todo cambia cuando regresa: ha sufrido lesiones que lo han confinado definitivamente a una silla de ruedas. Connie se ha convertido en la dueña de la propiedad de su familia, y también ha heredado un dormitorio sofocante decorado con muebles victorianos rancios. Y la vida sexual que claramente anhelaba al comienzo de su matrimonio se ha evaporado. Clifford le asegura que no le molesta mucho—infierno estar bien Pero él no se detiene a pensar en lo que podría significar para ella esta nueva vida.

Corrin como Lady Constance y Matthew Duckett como Clifford (Parisa Taghizadeh/Netflix)

Corrin como Lady Constance y Matthew Duckett como Clifford

Parisa Taghizadeh/Netflix

Sin embargo, él quiere un heredero, y tiene la mente lo suficientemente abierta como para sugerir, para el horror inicial de Connie, que ella salga y encuentre discretamente un amante adecuado para servir como donante de esperma. Sus reglas son firmes: Connie no debe apegarse emocionalmente a este amante de los sementales, lo que significa que solo están rogando que las rompan. Y, efectivamente, la soledad y la frustración sexual de Connie se intensifican en una tormenta de fuego en torno a uno de los empleados de Clifford, el ex oficial del ejército, culto pero de las clases bajas, que recientemente ha contratado como guardabosques. Oliver Mellors (Jack O´Connell) puede que no sea el dueño literal de la propiedad en la que trabaja, pero es el rey de ella, sus pesadas botas están familiarizadas con cada centímetro de ella, bufandas ásperas metidas alegremente en sus camisas de trabajo, más elegantes que cualquier corbata de seda. Connie comienza a encontrar más excusas para pasar por la pequeña cabaña donde trabaja Oliver, siempre con un libro a cuestas. Pronto comienza a olvidar el libro. Está particularmente fascinada por un grupo de polluelos de faisán recién nacidos; le pregunta a Oliver si puede tocar uno, pero tiene miedo. Él ahueca suavemente su mano en la suya, y recogen un pollito como uno solo. Es solo cuestión de tiempo antes de que se reúnan, cada vez que tienen la oportunidad, para el sexo que al principio es puramente hambriento y luego, a medida que su apego emocional florece, se afina más.

Esto puede terminar bien para ninguno de los dos, pero aun así su amor es puro. También es lo que abre los ojos de Connie a la inútil rigidez de las distinciones de clase y a la actitud de su marido. real carencias, que nada tienen que ver con el estado de su hidráulica. Clifford cree que es miembro de la clase dominante por una razón, para gobernar, y eso está perfectamente bien para él. Cuanto más se acerca Connie a su amante de la cabaña, más repelente encuentra a su esposo. También llega a ver el daño real que la guerra hace a los hombres y cómo necesitan encontrar ternura dentro de sí mismos para contrarrestarlo. Clermont-Tonnerre entreteje hábilmente estas ideas en la narrativa, pero sus actores nunca resultan ser meros portavoces de conceptos. Corrin es maravilloso. Interpreta a Connie como una mujer que capta señales del aire que la rodea, pequeños fragmentos de información sobre cómo vivir y respirar que nunca antes habían logrado llegar a ella. Y O’Connell interpreta a Oliver con el equilibrio adecuado de alegría y cautela scampish. A medida que se profundiza el compromiso del dúo, aumenta el peligro que los rodea. “No hemos pensado más allá de mañana, ¿verdad?” le dice a Connie, que alberga sueños de huir con él. O’Connell roza el momento con una especie de melancolía pragmática.

Corrin con Jack O'Connell (Seamus Ryan/Netflix)

Corrin con Jack O’Connell

Seamus Ryan/Netflix

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Las escenas de amor entre estos dos, tal como las maneja Clermont-Tonnerre, son vitales y creíbles, aquí no hay falsas sábanas modestas. No son tanto lo que solíamos llamar, en los viejos tiempos, “sexo explícito”. El grado de intimidad emocional entre estos dos personajes es lo que hace que las escenas de sexo sean emocionantes: la forma en que las manos de Oliver alcanzan instintivamente las de Connie, buscando entrelazar sus dedos, o la forma en que sus besos duran unos segundos más de lo que estamos acostumbrados, porque nadie está ejecutando un temporizador. También hay cosas ridículas, como la forma en que los amantes bailan desnudos y libres al aire libre bajo el sol moteado, con flores detrás de las orejas o detrás de lo que sea. Escenas como estas me recuerdan un pequeño poema que un amigo mío solía recitar cada 1 de mayo: “Hurra, hurra, el primero de mayo, al aire libre”. [blank]¡Empieza hoy!”, una alegre cancioncilla, empero, imbuida de un reconocimiento de que la realidad de las cosas rara vez está a la altura de la idea.

Pero el tema de la alegría de la naturaleza, incluso en su forma más tonta, es parte del espíritu de Lawrence, su afán por aceptar el sexo como un antídoto contra la opresión del mundo laboral. ¿Y no podríamos todos usar un poco más de eso? Aunque los puntos de vista de Lawrence sobre el sexo en general eran complicados y, a veces, contradictorios, y no siempre lo que llamarías progresista, Clermont-Tonnerre y sus actores se inspiran en sus ideas con una generosidad clarividente, presentándolas de manera que se sientan frescas como un nuevo azafrán. La última película de Clermont-Tonnerre fue la maravillosa foto 2019 el mustango, Protagonizada por Matthias Schoenaerts. El guión es de David Magee, cuyas otras adaptaciones incluyen La vida de Pi y Miss Pettigrew vive por un día. Juntos honran lo mejor de las ideas de Lawrence y sus actores se unen al baile.

Hay algo más: en una introducción de 2006 a una edición de Penguin de el amante de lady chatterley, Doris Lessing señala que ahora ve la novela como “una de las novelas contra la guerra más poderosas jamás escritas”. También señala otra verdad, posiblemente aún más potente hoy que hace 17 años: “En partes del mundo donde las mujeres no son libres, pueden ser apedreadas hasta la muerte o ahorcadas públicamente por adulterio, esta novela se lee como Lawrence quería. leer, como un manifiesto por el sexo, por el amor”.

En los últimos 20 años, las películas se han vuelto más reprimidas sexualmente, no menos. Cualquiera que se queje de la desnudez o el sexo excesivos en las películas de hoy claramente no está viendo muchas de ellas. Clermont-Tonnere El amante de Lady Chatterley se siente como un grito de libertad, aunque templado con gracia. Es como si estuviera buscando una nueva vida para una novela que el propio Lawrence reescribió varias veces —completó la reelaboración final cuando se estaba muriendo de tuberculosis— y cuya versión sin censura no estuvo disponible para los lectores hasta que un famoso caso judicial finalmente descorrió el velo, en 1960. También es, simplemente, una adaptación cinematográfica que da ganas de leer el libro en el que se basa. ¡Hurra, hurra! ¿Y por qué no?

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